La Facultad de Comunicación e Imagen de la Universidad de Chile, FCEI, dio inicio a su año académico 2026 con un conversatorio a cargo de la escritora Francisca Solar y el realizador Diego Céspedes, ambos egresados de las escuelas de Periodismo y Cine y Televisión. En la ocasión, ambos reflexionaron y compartieron los procesos creativos que tuvieron para desarrollar sus obras más emblemáticas, El buzón de las impuras y La misteriosa mirada del flamenco.
La profesora Loreto Rebolledo, decana de FCEI, dio la bienvenida a la jornada y afirmó que “nos reunimos en un momento que parece cargado de incertidumbre, donde los procesos sociales y políticos de nuestro país nos exigen una lucidez mayor a la habitual. Como facultad no somos meros observadores de estos cambios, somos por definición un espacio donde se piensa, se cuestiona y se narra el presente”.
En ese sentido, agregó que “en un mundo amenazado por la deshumanización y la velocidad vacía de los algoritmos, la creatividad surge como un espacio emancipador. Crear es un acto de libertad, es la capacidad de imaginar otros mundos posibles cuando el actual parece estrecho” y puso en valor la mirada de los invitados. “En la de Diego vemos un cine que no teme a la incomodidad, que explora las texturas de nuestra identidad con una sensibilidad que le ha valido el reconocimiento internacional. Su éxito es el éxito de una cinematografía pública y comprometida”.
Mientras que en el caso de Francisca Solar, la decana subrayó que “encontramos la versatilidad de una periodista y escritora que ha sabido conectar con audiencias masivas sin transar en profundidad, demostrando que la palabra es un puente fundamental para reconstruir nuestro tejido social. Ambos son el reflejo de lo que se busca formar en estas aulas profesionales donde no solo dominan la técnica, sino que portan una ética inquebrantable frente a la realidad que les toca narrar y representar”, apuntó.
Posteriormente, el diálogo tomó forma con la intervención de la profesora Catalina Donoso, moderadora del encuentro. Solar comenzó destacando la importancia que su formación periodística le otorgó al momento de reconstruir el incendio de la Compañía en una obra que lleva más de 60 semanas en el ranking de los libros más vendidos, con 50 mil copias vendidas y siete ediciones.
“Me dedico a la ficción histórica y en ella es indispensable el conocimiento y las herramientas en investigación que desarrollé en la universidad. E incluso utilizo un subgénero que más limita el trabajo creativo que es la ficción documental, en la que todos los elementos ficticios están supeditados a lo real. Esto significa que el tipo de investigación que tengo que hacer para una novela como esa es muchísimo más amplia que la clásica porque cada línea de diálogo, cada plato de comida, cada vestido, todo tiene que ser riguroso en cuanto a lo real de la época, a lo históricamente comprobable”.
Junto a ello, hizo énfasis en las claves de la investigación periodística para reconstruir la memoria histórica. En el caso particular de El buzón de las impuras, relevó el valor de la crónica de los diarios de la época para dar cuenta del escenario en el que se desarrolló el incendio de la Compañía.
“La información que obtuve a través de las crónicas periodísticas me permitió crear un contexto muy sólido para cuestionar los relatos tradicionales que culpaban a las víctimas del incendio. La memoria histórica no sólo la crean, la desarrollan o la plantean los historiadores. Los periodistas también hacemos eso y por lo tanto es muy importante cuidar nuestras palabras y entender muy bien qué hacemos cuando estamos escribiendo contingencia hoy. Ese material va a ser una pieza importante para una persona que la busque 50 años después. Estamos creando memoria y nadie nos enseña eso realmente”, subrayó.
Por su parte, Diego Céspedes explicó el trasfondo de su obra -ganadora del premio Un certain regard del Festival de Cannes 2025 y con más de 50 mil espectadores en Chile- donde remarcó la importancia de contar historias desde su experiencia personal y los sectores marginados. “Esta película es de dicha clase social porque vengo desde ahí, es lo que me motiva, me mueve la panza y me hace ponerlo en el papel. Allí se cuentan historias no referidas al poder mismo, pero sí a sus repercusiones y la manera en que sobrevive la clase trabajadora sin saber que lo es. Aquí hay risas, llantos, melodrama y se van mezclando por eso mismo, porque todas intentan construir su propia ficción”.
Asimismo, el director relevó la conformación de familias elegidas en contextos de exclusión y la prevalencia de los lazos colectivos. “Para mí esta no es solo una película que hable sobre el SIDA y de este como un enemigo, sino también de la forma en que la comunidad sobrevive y arma vínculos. Hoy mismo en la comunidad trans se adopta y la conexión es real, se mantiene a través del tiempo de una manera amorosa, a veces también violenta. Es lindo ver las distintas maneras de sobrevivencia del ser humano, de la búsqueda del sentido, del amor y encontrar un lugar en el mundo para sentirnos alguien”.
Transformaciones sociales
Sobre la capacidad transformadora de los relatos, ambos egresados sostuvieron que estos contribuyen a construir discursos colectivos, a posicionarse frente a la realidad y abrir posibilidades de transformación social en contextos de crisis.
“Yo soy de empujar a que todos los artistas tomen una posición política porque construimos un discurso colectivo. Si hoy tenemos un avance de la ultraderecha es porque han creado un discurso colectivo a través de las redes sociales y nosotros podemos hacer lo contrario. Una obra no lo va a cambiar todo, pero sí puede aportar a una mirada común que cuestione y piense. Todo es político y lo digo siempre”, apuntó Diego Céspedes, mientras que Francisca Solar afirmó que el mayor impacto de su obra es generar transformaciones tangibles.
“Los lectores han tenido una apropiación emocional con la novela, que es lo que a mí me ha permitido empujar cambios en la vida real. Para mí, como mujer y no solo como autora, lo más importante es impulsar el proyecto de ley que conmemore oficialmente la tragedia del 8 de diciembre de 1863. Si aquí hubieran muerto dos mil hombres, tendríamos museos y calles. Pero fueron dos mil mujeres en un contexto social donde no valían nada. El apoyo al proyecto no estaría siendo posible si no es por la apropiación emocional que han tenido los lectores. Desde el periodismo hago un vínculo más intelectual, más histórico, y desde el arte hago la conexión emocional”.
Revisa todo el conversatorio en el siguiente video